Tapisserie de la Manufacture des Gobelins - Epoque 18e - Dim:L360xH315
N° de référence :78J/ 2950
Origine : France - Gobelin
Époque : XVIII ème siècle
Provenance :Collection Privée
Composition : Laine et soie
Dimension : 3.60 L x 3.15 H
Manufacture des Gobelins - Atelier de Cozette - La Noce d’Angélique et Médor
IMPORTANTE TAPISSERIE, laine et soie“ La Noce d’Angélique et Médor”, d’après un carton de Charlet Coypel Roland, en costume de chevalier étend à terre demande aux bergers qui l’entourent des nouvelles d’Angélique qu’il n’a pu retrouver.
Debout devant lui la berbère Bélise, une houlette à la main lui apprend la perfidie d’Angélique et sa fuite avec Médor. De nombreux villageois debout ou étendu à terre occupent les deux côtés de la scène. AU fond à droite, un homme debout montre les inscriptions suivantes qui sont gravées sur le tronc d’un arbre “Angélique engage / son cœur / Médor en est / vainqueur / Que Médor est heureux / Angélique a / comblé ses vœux.”
A droite, Médor montre à Angélique l’inscription qu’il a gravée sur l’arbre : ce sont les vers de Quinault pour l’air de la consommation amoureuse. Angélique et Médor sont vêtus en bergers.
A gauche, changement de décor : dans une grotte artificielle aménagée à la manière des grottes des jardins de Versailles, Angélique en robe rose et Médor dansent un ballet nuptial. Entre la grotte et l’arbre est figurée une troisième scène : Roland furieux se jette aux pieds d’Angélique.
Bien que la tapisserie représente trois « fragments d’opéra », il ne s’agit pas à proprement parler d’une composition narrative : les spectateurs assemblés à gauche et à droite de la composition soulignent la théâtralité de la scène, qui s’articule autour de deux espaces, le talus de droite avec l’inscription, ou espace restreint, et la grotte de gauche avec le ballet nuptial, espace vague traité dans des teintes plus claires et depuis lequel une ouverture vers le lointain est ménagée.
Annotations & Référances
1. Sur l’arbre que montre à droite Médor à Angélique, on peut lire les vers de Quinault, qui ont donné lieu à un air célèbre de Lulli : « Que Médor est heureux. Angélique a comblé ses vœux »
2. Il s’agissait d’illustrer l’opéra de Lully, livret de Quinault d’après l’Arioste.
3. La tapisserie des Gobelins est au musée du Louvre.
4. Médor et Angélique, vers 1720, Sebastiano Ricci, Brukenthal National Museum.
5. histoire des arts au musée des beaux-arts de Nantes
6. Les Noces d'Angélique et de Médor – Louvre Collection
7. Un exemplaire de ce modèle est conservé dans les collections Royales du Roi de Suède, offerte
le 8 juillet 1784 par Louis XVI à Gustave III.
Charles Coypel (1694-1752)
Artiste peintre, théoricien français et dramaturge. Il mène une brillante carrière officielle de peintre d'histoire et bénéficie de la protection de Philippe d'Orléans puis de la reine Marie Leszczynski. Son activité de dramaturge est moins connue mais témoigne de l'intérêt profond qu'il porte au théâtre auquel il emprunte l'iconographie de ses tableaux et la mise en scène de ses personnages. Il crée avec son père de nombreux modèles de tapisseries pour la Manufacture des Gobelins.
Dramaturge et peintre : Charles Coypel suit les traces de son père en reprenant les charges de Premier Peintre du Roi et de Directeur de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Mais il approfondit aussi sa réflexion sur les rapports entre la peinture et le théâtre en écrivant et jouant lui-même de nombreuses pièces. Des prestigieuses commandes de tapisseries par la Manufacture des Gobelins lui permettent d'élaborer de « grandes machines », rivalisant avec les mises en scènes de l'opéra. Ses recherches sur le temps (dilation ou, au contraire, extrême condensation dramatique) et l'expressivité dans ses tableaux, ouvrent à la fois la voie au drame bourgeois de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805) et à l'épure néoclassique de Jacques-Louis David (1748-1825).
Références littéraires:
Le thème de cette peinture est issu du poème chevaleresque Orlando furioso, composé par l'Arioste en 1532, puis adapté par Philippe Quinault en 1685. Le librettiste français en retient l'intrigue amoureuse plus que le caractère épique. Cette tragédie lyrique, mise en musique par Jean-Baptiste Lully, a été rejouée au Théâtre du Palais Royal en 1727 puis chez la Reine, à Versailles, en 1732.
Dans son tableau, Coypel choisit la scène IV de l'acte IV*, moment clef de la tragédie amoureuse. Le chevalier Roland, neveu de Charlemagne, découvre que sa promise Angélique s'est enfuie avec le soldat Sarrazin Médor qu'elle vient d'épouser. Ce sont les bergers qui ont assisté à leurs noces qui content l'histoire à Roland, sans réaliser que leur récit va le mener au désespoir.
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